"Уильям Тревор. Рассказы" - читать интересную книгу автора

постоянно оказывали обоюдное влияние друг на друга, что особенно сказалось в
психологии и культуре. Подчиненное, униженное, отсталое положение Ирландии,
этой первой колонии Великобритании, гнало из страны ее талантливых детей:
уехал Оскар Уайльд, уехал Джеймс Джойс, писал вне Ирландии Бернард Шоу. В
1919-1921 годах развернулась освободительная война ирландского народа,
результатом ее стал компромиссный англо-ирландский договор 1921 года о
предоставлении Ирландии, за исключением Северной Ирландии, которая осталась
под господством Великобритании, статуса доминиона, получившего название
Ирландского свободного государства. Вспыхнула кровопролитная гражданская
война: республиканцы хотели добиться независимости для всей Ирландии, но они
потерпели поражение. В 1949 году Ирландия была провозглашена республикой, но
все равно проблемы национальной независимости и национального единства не
были решены.
Напротив, раскол страны надвое, разжигаемая экстремистами
религиозно-политическая вражда между католиками и протестантами, вылившаяся
в страшную трагедию Ольстера, лишь пополнили ряды ирландских эмигрантов,
тех, кто не находит в себе сил жить в этом неразмыкаемом круге насилия,
ненависти и боли.
Уезжая, ирландские писатели, и без того воспитанные на английской
языковой и литературной традиции, еще теснее сближались с ней. Что
удивляться, когда в любом учебнике по английской литературе встретишь главы
об Уайльде, Шоу, Джойсе, а редко какая антология современного английского
рассказа обойдется без Уильяма Тревора, где он соседствует с Грэмом Грином,
Виктором Притчеттом, Фрэнсисом Кингом.
Уильям Тревор особенную известность получил как новеллист. Именно в
рассказах чувствуется двойственная национальная природа его художественного
темперамента. Он по-английски сдержан, чуть ли не скуп в своем безупречном
психологическом рисунке, по-ирландски лиричен и склонен к гротеску и
фантастике. Изящество английского комедиографа, мастерски владеющего
диалогом, уживается в его прозе с ирландской трагикомичностью, бурлеском,
фарсом. Впрочем, комизм Тревора обманчив. Как и у многих ирландских
писателей, его проза смешна лишь при первом приближении: Тревор непременно
удивит читателя какой-нибудь шуткой - на ирландский манер.
Ирландское происхождение Тревора, пожалуй, наиболее ощутимо в книгах
последних лет: сборнике рассказов "За чертой" (1981), романе "Баловни
судьбы" (1983), в монографии "Литературный ландшафт Ирландии" (1982). Видный
критик, он считает своим долгом всемерно способствовать популяризации
культурного наследия Ирландии, которое, с его точки зрения, обладает
непреходящей ценностью, а потому требует к себе бережного отношения и
заслуживает самого вдумчивого изучения. Писатель-гражданин, он не устает
повторять, что Англия в полной мере несет ответственность за трагедию
Ирландии, в том числе и за ирландский терроризм. Однако, обнажая
исторические корни терроризма, Тревор вовсе не одобряет насилия. Жестокость
как ответ на жестокость лишь осложняет решение и без того запутанных
национальных проблем.
В рассказах Тревор обращен к современной жизни в самых ее обыденных,
даже тривиальных проявлениях. Его герои по большей части представители
пестрого и разноликого "среднего класса" - клерки, торговцы, домашние
хозяйки. Проницательный, рассекающий, безжалостный взгляд Тревора видит
важное там, где другой писатель, привыкший к более широкому охвату