"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

квартире Димы Бродкина в Красностуденческом проезде состоялась двойная
премьера - мы решили не кокетничать и сыграли в один день сразу два концерта
с тридцатиминутным перерывом для смены зрителей. Большинство приглашенных
составляли друзья и друзья друзей, дополненные всеми, кого мы смогли
сагитировать.
Вообще, выступление перед друзьями всегда более ответственны, так как,
кроме дружеского расположения слушателей, существует значительная доля
скепсиса и иронии. А нам очень важно было услышать не только комплименты, но
и конструктивную критику.
Второй концерт перерос в пьянку, во время которой был проведен опрос
подвыпивших, а следовательно более откровенных, друзей и знакомых. Большая
часть оценила наш дебют как положительный, а мы старались почерпнуть из
отзывов мотивы для корректировки программы. Так что, кроме разудалой внешней
формы (вино, отвяз и т.п.), на флэтовых концертах присутствовала мудрая
внутренняя сущность: отсутствие разделяющей артиста и зрителя сцены не
давало возможности халявить и отсекало все излишества исполнения и имиджа.
Уже через неделю состоялось следующее выступление. После этого концерта
мы поняли, что особого дефицита зрителей нет. Большинство из побывавших на
сейшенах не только хотели попасть туда вторично, но и приводили свое
окружение. Несколько трудней обстояло дело с местами для концертов. Сами
понимаете, соседи смельчаков, предоставлявших квартиры под сейшена,
неминуемо регистрировали сборище большого количества народа, порой
двукратное (два концерта в день). Именно трудности с флэтами не позволяли
устраивать наши мероприятия еженедельно. В среднем, двойной концерт
происходил раз в две недели. По количеству выступлений "Крематорий"
перекрывал почти все московские группы, за что в первую очередь хочется
поблагодарить хозяев квартир.
Практически каждое такое мероприятие кто-нибудь из зрителей записывал
на магнитофон, и вскоре по Москве разошлись многочисленные записи наших
концертов. Надо сказать, что концертные записи имели даже более удачные
варианты аранжировок, чем студийные (где мы были так сильно ограничены в
составе). К тому же Пушкин и Россовский оказались именно теми исполнителями,
которых нам с Арменом так недоставало во время студийных записей, а песни,
обыгранные на зрителе, окончательно устаканились и обросли мясом, в смысле
аранжировкой.

НЕРЕАЛИЗОВАННЫЙ ПРОЕКТ

Пусть читатель не удивляется, что в этой главе произойдет некое
нарушение хронологии. Считайте это моей причудой, но сейчас мы перенесемся
на 14 месяцев назад, а именно в лето 83 года...
Еще весной Армену пришла в голову идея написать цикл песен, в которых
главным действующим лицом будет женщина, от лица которой и будет идти
повествование. Эта мысль показалась мне очень удачной. Я ожидал, что
особенно усилится действие текстов, если вложить их нонконформистский цинизм
в уста с нежным девичьим тембром. Была оговорена концепция будущего альбома
с условным названием "Душа проститутки", и мы начали писать "женские" песни.
Параллельно со страшной силой начались поиски вокалистки. Дело осложнялось
тем, что необходим был голос, универсальный для пения и речитатива. И вот
тут произошла довольно забавная своими совпадениями история, которую я