"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

были приглашены все отловленные по подвалам рокеры. Официально называлась
эта контора "Московской рок-лабораторией". Кем и для чего она была создана -
каждый легко догадается сам. Народные острословы тут же окрестили
новоявленное образование рок-блеваторией.

ТЕАТРАЛЬНАЯ ЭПОПЕЯ, ИЛИ "АРЛЕКИНЫ" В АРМЕНИИ

Лишь 30 апреля в общежитии Полиграфического института состоялся
следующий сейшен. Опять было много народа, много вина, и все прошло в кайф.
Именно перед этим концертом нами был преодолен какой-то очень важный
психологический рубеж. После беседы с кагэбешником возникла туманная
неопределенность: когда не знаешь утром, что может произойти до вечера,
причем случится это не из-за твоего собственного пох..зма, а по чьей-то
изощренной воле. Опять же не хотелось втягивать в свои запутанные дела
ничего не подозревающих хозяев флэтов - а ведь мы ждали каких-то (непонятно,
каких именно) провокаций и последующих репрессий. Но что будет - то будет! И
опять закрутилась спираль квартирных сейшенов. Чаще мы выступали всей
группой, но иногда стали практиковать концерты "на двоих" с Арменом...
...В середине августа мой сосед по дому Володя Зороастров, игравший в
театре-студии "Арлекин", попал на наш квартирник. Ему так понравилось столь
необычное представление, что он буквально притащил нас к своему режиссеру
Сергею Мелконяну. Мы с Арменом были очарованы этим интересным человеком, к
тому же он предложил нам невиданную доселе перспективу - создание спектакля
по нашим песням. И все это было достаточно реально, так как наши песни
идеально вписывались в сценарий Мелконяна, посвященный покойному чудо-клоуну
Леониду Енгибарову. Но, как всегда это случается, для реализации каждой
заманчивой мечты приходится чем-то жертвовать. Мелконян уговорил нас ехать в
качестве актеров театра на гастроли в Армению. Там же планировалось
закончить работу над "нашим" спектаклем. И мы впряглись в репетиционный
процесс двух спектаклей, где нас заняли. Каждый день мы, привыкшие к
расслабленному хипповскому провождению времени, мотались в какой-то клуб аж
у метро "Молодежная", где нас пытались обучить всяческим актерским
премудростям, включая сценическое движение, речь и даже основы классического
танца. Взгляните на наши концертные фотографии, а потом попытайтесь
представить нас одетыми в трико у балетного станка в зазеркаленном классе.
Не верится? Но это было - жаль, что не сделали тогда фотографий. Наша
наставница серьезно пыталась хоть чему-то выучить нас, но это было выше ее
возможностей. Спасало то, что оба спектакля были богато фаршированы
музыкальными фрагментами, где наши персонажи должны были петь. Так что с
какого-то момента мы научились отлынивать от балетных занятий в пользу
занятий вокальных, с которыми, кстати, тоже не все было в порядке. Одно
дело - распевать собственные опусы, и совсем другую подготовку надо иметь,
чтобы спеть арии из "зонг-оперы" (то же, что и рок-опера). А основным
представлением театра являлась "зонг-опера" с "живой группой" по пьесе в
стихах Павла Антокольского "Франсуа Вийон".
Нам выдали запись, и мы начали разучивать вокальные арии. Это было не
так уж просто, но мне, имевшему большую практику "съема" западной
рок-музыки, удалось справиться с поставленной задачей. И получилось у меня
совсем неплохо, так как, прослушав мои версии, Сергей Мелконян поручил мне
одну из центральных ролей спектакля, а именно роль Души Франсуа Вийона. Что