"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

раньше...
Студия при ДК "Серп и молот" давала возможность прописать живые
барабаны. Срочно призвали Севастьянова. Появление мощной ритм-секции усилило
воздействие большинства песен. Но каждая палка - о двух концах, и той же
барабанной динамикой была убита пронзительная печаль одного из самых ранних
наших хитов "Крылатые слоны". К сожалению, "Крылатые слоны" после этого не
нашли в себе сил птицы феникс и перестали исполняться на концертах... Одной
из самых сильных вещей альбома стала абсолютно нетрадиционная для
"Крематория" по саунду песня "Когда кончится ночь". В ней мастерски сыграл
на рояле Серега Пушкин. Вообще, он проявил себя на альбоме как наиболее
зрелый в отношении аранжировок музыкант группы. А чего стоит придуманное им
фортепианное вступление к "Маленькой девочке", которое с тех пор играется
перед этой песней всегда, пусть и не на рояле. В песне "Танец "Альфонсо"
сыграл на рояле и я, а заодно спел основной вокал. В двух вещах звучала
губная гармошка, а в качестве электрогитариста выступил Портнов, хотя в
блюзе "Наше время" сыграл "атмосферщик" Джон Хомяков. Нельзя не упомянуть
несколько наиболее удавшихся в плане записи песен: "Когда кончится ночь",
"Себастия", "Америка", "Сексуальная кошка". Конечно, новый альбом обладал
неисчислимым количеством шероховатостей, однако несомненным было и
присутствие чего-то нового, да и слушатели встретили новую работу с
неподдельным восторгом.
Не знаю, что повлияло больше: то ли дерганая обстановка в студии, то ли
полная неясность направления новых шагов, но мы чертовски устали. И друг от
друга тоже. Трещина продолжала расширяться. Наверное, из-за этого и случился
ряд довольно странных по составу квартирников. Я выступил вдвоем с Мишкой
Россовским, Армен сыграл по отделению с Силей (Селюнин из группы "Выход"),
я - с Мишкой и Папой-Лешей (хиппистский автор Алексей Бармутов). Наверное,
это и были поиски черной кошки в абсолютно темной комнате.

ОДНОСЛОЙНАЯ ЧЕРНУХА

В марте 1986 года Армен сообщил мне, что ему позвонили из так долго
бойкотировавшейся нами московской рок-лаборатории. У ее истоков стоял некий
Булат Мансурмункулов, являвшийся основным двигателем первого состава
рок-лаборатории. Мы подъехали в Старопанский переулок и, переговорив,
согласились уже на следующий день сыграть на так называемом методическом
прослушивании, проходившем на базе группы "Клон" где-то у метро Семеновской.
В тот день экзаменовалось около 10 команд. Конференц-зал некоего предприятия
был на четверть заполнен друзьями музыкантов и немногочисленной тогда
околомузыкальной тусовкой. Была в наличии представительная комиссия, в
которой среди различного рода функционеров восседали Александр Градский и
Маргарита Пушкина. Вернее Градский по очереди в пух и прах разносил
выступающие группы. А это были "Метро", "Институт косметики", "Грунтовая
дорога" - довольно известные в те времена группы, но в тот день
уничижительная критика Градского, игравшего в комиссии безусловно первую
скрипку, имела под собой почву - все выступления были предельно слабыми и
неинтересными. Мы были смущены и готовились к худшему. Во время
десятиминутной настройки звука, не принесшей желанного баланса, мы сквозь
гитарно-скрипичные звуки отчетливо слышали поставленный вокал Александра
Борисовича, распекающего наши тексты, находившиеся в печатном виде у