"Юрий Тынянов. Пушкин и его современники" - читать интересную книгу автора

проявляется так: "Обстоятельствами, предшествовавшими появлению "Полтавы"
(1829), были: подавление восстания и недавняя казнь вождей-декабристов, а
обстоятельствами современными: персидская и турецкая кампания как
возобновление национальной империалистической русской политики".
"Медный всадник" является последней "исторической поэмой" Пушкина и
вместе высшей фазой ее. Здесь "главный герой" (Петр) вынесен за скобки.
Процесс завершился: второстепенный герой оказался ведущим действие, главным.
Жанр комбинированной поэмы исчерпан. "Медный всадник" - это чистый жанр
стиховой повести. Стиховое повествование в фразеологическом отношении
опирается на прозу. Изменилась и функция литературного времени. "Это уже не
время поэмы, соединенное с моментом завязки и катастрофы. Это широкое
время - повести".
"Евгений Онегин" - это свободный роман. В творческой работе над ним
происходят разнообразные изменения в характеристических чертах и
экспрессивной окраске героев (например, от образа Ольги к Татьяне и т. д.).
Расширяются амплуа героев. "Герои, которые в критике были названы типами,
были свободными, двупланными амплуа для развертывания разнородного
материала" (ср. общие отвлеченные названия Пушкина для глав: "Поэт",
"Барышня"). "Свободный роман" строит материал на переключении из плана в
план, из одного тона в другой. "Это переключение (так называемые
отступления) явилось главным сюжетным средством и уничтожило однотонность,
внутреннюю целостность героя-амплуа". Двупланность остро выступает в самых
ответственных фабульных пунктах (высокий и иронический план смерти
Ленского), совершенно изменяя этим функцию фабулы. Внесюжетная "свобода"
романа подчеркнута его концом. Роман как начат, так и окончен внезапно.
Прощание с Онегиным дано на напряженном фабульном моменте. Роман движется в
бесконечность.
Свобода романа сказывается в его структуре. Роман как бы скользит по
жанру прозаического романа, типа валътерскоттовского, и романа
сентиментального. Но тут есть и пародия на эпопею ("Пою приятеля младого") и
на элегические жанры. Все это вмещено в новые строфические формы
("онегинская строфа"). Эмоциональный тон речи резко изменяется на протяжении
одной строфы, и эти изменения подчинены многообразным правилам. Но письмо
Татьяны и письмо Онегина написаны вне строфы.
"Работа над документальными материалами истории, возникновение чисто
научных методологических вопросов и сомнений по поводу него, постепенное
вовлечение в стих огромных современных материалов, напряженные теоретические
изучения - вся эта черновая, подготовительная работа поэта уже к концу 20-х
годов склоняет Пушкина к испробованию жанров художественной прозы".
Закон пушкинской прозы открыт Л. Толстым - это "гармоническая
правильность распределения предметов", их "иерархия". Тынянов присоединяется
к мнению о родстве пушкинской прозы со стихом. Но для обоснования этого
тезиса необходимы тщательные наблюдения над стиховой работой Пушкина.
Прозаические планы, прозаические программы, стиховые черновики - вот краткий
перечень этапов и методов его стиховой работы. Анализ прозаических планов
Пушкина и программ для стихов доказывает, что между ними никакой пропасти не
существует. "Пушкин намечает в планах и программах опорные фразовые пункты,
выпуская между ними то, что предоставляется дальнейшему развитию стиховой
речи... Огромные пространства, оставленные для свободного словесного
развития в стиховой речи, сказывались в большом временном обхвате фразы...