"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу автора

Постоянно стремясь увеличить число потребителей, на следующий год центр
Жоржа Помпиду провел выставку "Семь смертных грехов", а фонд Картье
организовал экспозицию "Любови" (во множественном числе).
В Барселоне была проведена выставка "Весна дизайна", где человек
двадцать фотографов, архитекторов и графиков непристойно и глумливо бредили
на тему секса. Повсюду, от Лос-Анджелеса до Ганновера, музеи и галереи
перестали лицемерить.
Литература всегда имела целью завоевать публику, и наши мэтры - от
Родена до Делакруа, от Брехта до Батая - были одержимыми людьми, не
опасавшимися морально дискредитировать себя.
Потом и лирическое искусство решило не оставаться в стороне:
респектабельная Парижская опера представила публике "Итальянку в Алжире"
Россини в hard версии, где "постановщик развлекался очевидными аллюзиями
(надувные гру-


43


ди, симуляция анального проникновения, турецкий массаж...), но не
решался на порнографию" - как посетовал один парижский критик.
Чего не скажешь об американской художнице Анджеле Маршалл, которая
стала продавать в одной из лондонских галерей не только свои полотна, но и
свое тело: "Это не искусство, если публика не занимается любовью!" -поясняла
она, определяя расценки.
Соскальзывание рынка и гиперрынка искусства2 к рынку порнографии
заставило забеспокоиться подлинных профессионалов теневого бизнеса,
увидевших, как рынок искусства уходит от традиционных путей сбыта. Для того,
чтобы попытаться вернуть все на свои места, на площади Пигаль открыли "Музей
эротики".
Так как цель игры состоит в том, чтобы приступом взять один за другим
все традиционные бастионы "культурной респектабельности", то одной из
мишеней была выбрана Лондонская Королевская Академия изящных искусств.
Именно здесь в 1997 году должна была пройти выставка под названием
"Sensation"iii, якобы посвященная молодым британским художникам.
В действительности, речь шла о новой военной машине, задуманной
движением "Секс-культура-реклама", три составляющие которого и были здесь
представлены: все, без исключения, произведения на выставке (например,
портрет детоубийцы Миры Хиндли или муляжи детских тел, у которых вместо рта
торчал пенис и т. д.) принадлежали Чарльзу Саатчи, одному из британских
королей рекламы.
Проход на еще одну беспрецедентную выставку в другом зале музея,
объединившую наиболее вызывающие и непристойные работы, был запрещен для
лиц, недостигших 18 лет - таким образом, было ликвидировано одно из
последних отличий "культурного события" от зрелища категории "X".
Организаторы выставки предвкушали скандал, и куратор довольствовался
тем, что повторял


44