"А.П.Ксендзюк. Пороги сновидения" - читать интересную книгу автора

тональ привычно делает плоскость.
Сразу заметьте, что это упражнение не имеет ничего общего со
стереоскопическими иллюзиями, которые возникают при созерцании двух
картинок, совмещенных с помощью оптического прибора или сведения глазных
осей. В популярных книгах по зрительному восприятию можно найти иллюстрации
с подобными изображениями (две разноцветные фигуры - кружки, квадраты и т.
п., два образа, отличающиеся друг от друга углом проекции и т. д.). Если
свести или развести глаза, можно наложить рисунки друг на друга, в
результате чего возникает эффект глубины, перспективы, объема.
Хотя этот эффект демонстрирует нам психофизиологический механизм
восприятия объема (важный аспект тонального делания), сам по себе он не
представляет психотехнической ценности. Его сущность - провокация рефлекса,
а перцептивное не-делание всегда есть результат преодоление рефлекса.
Подлинное не-делание осуществляется при помощи одного-единственного
инструмента - внимания. Этот инструмент должен проявить свою силу в
противостоянии автоматическим паттернам и гештальтам, навязчивым шаблонам,
прилагаемым к данному нам материалу восприятия.
Лучше всего работать с сенсорными сигналами, которые тональ не
рассматривает как условность, не с картиной или фотографией, а с объектами,
чья семантика неоспорима. Замечательный пример такого объекта - тени.
Недаром именно их использует дон Хуан, обучая Карлоса процедуре не-делания.
Тени - безусловно плоские фигуры, но при этом их отбрасывают объемные тела,
и в этом уже заключен неявный семантический парадокс для тоналя. Кроме того,
тени не имеют самостоятельного смысла, пребывают на периферии описания и в
нормальной ситуации никогда не становятся предметом исследующего внимания
для воспринимающего аппарата. Таким образом, созерцание теней вызывает целый
комплекс когнитивных диссонансов, что усиливает эффективность не-делания.
Но есть и другие объекты, вполне подходящие для этой работы. Трещины на
поверхности скалы, естественные узоры, блики и пятна на плоскости, - словом,
любые неоднородности, которые автоматически воспринимаются как нечто, по
природе своей не имеющее объема.
Если практик уже имеет опыт перцептивного не-делания, он может
использовать даже условные изображения - картину, фотографию и т. п. Вообще,
когда навык сформирован, зацепкой для не-делающего усилия становится любой
пучок сенсорных сигналов.
Допустим, вы выбираете для созерцания трещину в стене. Вы знаете, что
трещина неразрывно связана со стеной, что это деталь предъявленного
восприятию объекта. Это знание заставляет вас видеть ее так, как положено по
законам описания. Однако, если вы забудете, что трещина - это трещина, на
какой-то миг она превратится в перцептивную неопределенность.
Удивительно, как много черт и аспектов открывает восприниматель в
простой трещине, когда замечает паузу в потоке интерпретации! Интересно, что
искусство не-делания даже не требует специально создавать эту паузу.
Помните, как работает внимание? Оно пульсирует - каждые несколько секунд
останавливается, что повторить сборку. Этот момент и есть лазейка для
не-делания. Здесь мы всегда имеем поле выбора: собрать восприятие, опираясь
на имеющийся образец, или пересобрать по-новому. Таким образом, задача
не-делания сводится к тому, чтобы выследить это мгновение и сосредоточиться
на каком-то из аспектов воспринимаемого, автоматически рассматриваемых
тоналем в качестве неважных, второстепенных.